留白，源自于中国传统绘画的构图技法，以无形绘有形，在墨与纸的黑与白之间，描刻出形与神的深邃意境，留予人无限的想象。作为中国传统美学精粹，留白的艺术早已浸透入文学、戏剧、音乐，乃至人生处世哲学中。正所谓，水满则溢，月满则亏，克制与取舍往往才是走向无限的通幽之径。

细细端详之下，在它脚下映衫着倒影的水面上，开合有度的空间格局里，源自中国传统文化的留白艺术被镶嵌其中。

“少，即是多”，现代主义建筑大师斯密·凡德罗以少意多的建筑理念与中国传统文化的“留白”有着异曲同工之妙。

现代主义建筑通过形体的变化实现空间上留白，以建筑语言上的停顿、中断、缺失表达空间中的虚与实。

“留白”除了在满足功能主义上的前提上，更加注重与环境的共生与融合，将环境作为设计的元素融合建筑的设计中

创造积极的空间围合，让二者相融共生。留白艺术与现代主义建筑既像一场不谋而合的遇见，也是西方的“写实”与东方“写意”的融合延伸。

作为一个体验中心，接待是必须具备的功能，而展现与地方文化相融的生活美学是它“体验”的价值所在。

从简洁的立面，充满几何线图的形体构造中你很容易读出它所穿着的“现代主义建筑”外衣

尊重与退让，是本次设计的核心原则。鲜明的功能主义风格融合着东方诗意的空间韵律，原建筑的设计本身已呈现着强烈的美学表达，空间的形态与环境的尺度间蕴藏着微妙的平衡，多一分则满，少一分则空。

在建筑的正面处，简洁素白的立面被掏开一隅，庭院中的水景可见一二，但也仅见一二，更多的则是被藏之于后的留白与想象。设计师将原本位于建筑外侧的入口移入打开的洞口之下，向内走去，被截断画面与想象跟随视线慢慢展开，在水面映衬下营造更强烈的空间包裹感，让中庭的景观与建筑本身融为一体，建立从视觉到空间的递进连接。